خرائط الإسقاط: Factory International تقدّم الحجة لصالح الإسقاط في الفن الغامر
تستخدم Factory International في مانشستر الإسقاط إلى جانب شاشات LED في الإنتاجات الفنية، حيث يسلّط المدير التقني بول مور الضوء على قدرته على الاندماج في العروض؛ وتشمل الأمثلة Atmospheric Memory لرافائيل لوزانو-همر وتعاونًا مع لوري أندرسون.
مع تزايد شيوع شاشات LED في الترفيه الحي والبيئات الغامرة، تُظهر Factory International، المنظمة الثقافية في مانشستر التي تدير Aviva Studios وتنتج Manchester International Festival، لماذا لا يزال الإسقاط يؤدي دورًا مهمًا في الإنتاجات الفنية، وفقًا لتقرير invidis.com.
يصف بول مور، المدير التقني في المنظمة، إحدى نقاط قوة الإسقاط بأنها قدرته على الاندماج في الإنتاج بدلاً من جذب الانتباه إلى نفسه. وقال: "الإسقاط يتيح للفيديو أن يعيش في عالم مختلف. إنه يتيح له أن يتوقف عن كونه متعلقًا بماهية الوسيط وأن يصبح متعلقًا بماهية الفن." فبينما تظل شاشة LED عنصرًا ماديًا في المسرح أو التركيب، يمكن للإسقاط أن يجعل الصور المتحركة جزءًا من العمارة المحيطة أو الديكور أو مساحة العرض.
تستخدم المنظمة كلتا التقنيتين، وتختار النهج الذي يدعم رؤية الفنان على أفضل وجه. كما تدير برامج تطوير تتيح للفنانين تجربة خرائط الإسقاط والفيديو الحي والتقنيات الرقمية الناشئة قبل نقل الأفكار إلى إنتاجات أكبر. وقال مور: "غالبًا ما كان لدينا فنانون يحاولون تحدي ما نفعله بالإسقاط، وما نفعله بالفيديو، أو بأي تقنية حقًا."
تشمل قائمة معدات الإسقاط في المكان، التي وفّرها مدمج الأنظمة الصوتية والمرئية Adlib، أجهزة عرض ليزر 4K من Panasonic مناسبة للإنتاجات ذات المتطلبات المكانية والتقنية المتنوعة. وقد أخذت عملية التصميم في الاعتبار ضجيج المعدات وحرارتها الناتجة، ولا سيما في التركيبات التي توضع فيها أجهزة العرض قرب الجمهور.
ومن الأمثلة على هذا النهج "Atmospheric Memory"، وهو تركيب غامر للفنان Rafael Lozano-Hemmer أُنشئ لمهرجان Manchester International Festival. وبُني من حاويات شحن مكدسة، وجمع بين صور مُسقَطة وبيئات رقمية تفاعلية وجدار من الدخان المُبكسَل القادر على عرض الصور. ثم جال الإنتاج دوليًا لاحقًا، مع تكييف إعداد الإسقاط الخاص به ليناسب أماكن مختلفة. كما عملت Factory International مع الفنانة Laurie Anderson على إنتاج جمع بين الموسيقى الإلكترونية وبثوث الكاميرا الحية وتقنية الشاشة الخضراء ومحتوى مُولّد بالذكاء الاصطناعي في مراحله المبكرة. ويُظهر المشروعان الصور الرقمية وهي تصبح جزءًا من تجربة فنية بدلاً من أن تعمل مجرد خلفية بصرية.
وقال مور: "بالنسبة لي، سيُبرز الإسقاط الفن. يمكنك إضافة الملمس والأجواء والتفاصيل دون أن تصبح محور القطعة."